吶年以執導溫煦風格的雨後的水彩畫初次登卜電，並取得成功。

雨後的水彩畫的上映，以溢美流淌風格為賣點掀起了“青春電影熱潮”郭在容也因此獲得了第舊屆攝影獎導演獎。但緊接而來好萊塢影片佔領市場，韓國電影隨之進入低潮，在其後的幾年中郭在容只拍了兩部低成本的秋天的旅行及雨後的水彩畫幼，票房均遭滑鐵盧，他度過了8年的失業期。這段時期他堅持寫劇本。古典情人便是他在這段最辛苦時期寫好的劇本，劇本充滿著對美好愛情的嚮往和追求的勇氣，也反透著他當時對電影堅持不懈的決心。

直到勁年賣座電影我的野蠻女友問世，該片的成功在亞洲引發了一場“電影韓流”並創造了全智賢、車太賢兩位全亞洲偶像。但是此片之於沸國電影的意義並不僅僅是形式，它的最大意義在於恰到好處地並妥帖地在電影中尋找出一集合理詮釋韓國女權主義的道路。該片還被好萊塢看重，成為第一部被好萊塢電影公司買下重拍權的韓國電。

郭在容的作品影像乾淨利落，畫面唯美清新，擅長青春情感故事的詮釋，情節簡單卻不失感動，擅長抓住年輕觀眾的心理。

而郭在容也憑藉此片一舉進入了韓國一線導演的行列。在大家以為他即將去好萊塢發展的時候，他接拍了韓和香港安樂公司合資的再次以“野蠻式的愛情喜劇”為基礎的野蠻師姐。該片中，郭在容再次與全智賢合作，而男主角則邀請了韓國當紅演員張赫演出。比年他還和香港導演劉偉強合作了動作愛情片雛菊。

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