在韓國歌手藝人給大眾的印象是，一首成名歌可以唱三五年甚至更長（金鐘國的一個男人就唱了五年、李孝利的十分鐘更是唱了七年）。當然，這不是說不好聽什麼的，但是好歌曲的貧瘠，使得歌手更多的靠演出和熱舞來彌補，確是不爭的事實。

這也是幾乎所有的韓國娛樂公司，旗下歌手，都有不錯的舞蹈功底，以備必需。像李貞賢的歌曲裡出現的那麼五六首經典，絕對是鳳毛麟角。畢竟語言文化的不獨立，根本就沒有自己所謂的靈魂。所以在韓國，歌手的發展主要是靠公司的包裝以及以組合人數的眾多來取勝的。

人數一多，裡面總有你喜歡的，那麼這個組合就會受到關注，也算是一種成功了吧（從hot的5名到少女時代的9名，superjunior的13名）。

所以在韓國到處充斥的是舞曲、老歌，密密麻麻、前仆後繼的新人中如果有誰人氣上升，那麼其人氣最高的歌曲迅速就會傳滿大街小巷。當然這種狀況是在發行唱片後的情形，在2001年以前，韓國打擊盜版的力度還是很強大的。之後，便是網際網路大時代的到來，在錯綜複雜的網路世界，要想真正清除盜版，即使政府國家人力物力的更大投入，但是卻也是屢禁不止，愈演愈烈。以至於所有的歌手銷量都受到了很大影響，開拓海外市場事在必行，與國際接軌已經成為了大趨勢。

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