《超體》的劇本完全按照好萊塢三段式機構打造。

張俊生提供了大搞想法，招募的編劇…

所謂的三段式指代的就是開頭，中段和結尾。

主流商業電影都是這樣。

坦白講，主流的商業製作不需要編劇們放飛思想，搞出驚掉一地眼球的創意，全世界的商業電影，乃至頒獎季的絕大部分衝獎電影，必須符合傳統的流水線般的三段式結構。

絕大多數時候，大製作的劇本也不是一個人的作品，往往是團隊合作的產物，幾名編劇合寫是常態，每個主編劇後面往往還會有更加細分的小編劇，不過這些人無法拿到署名權，從影片的演職人員名單當中，也找不到他們的名字。

這種流水線式生產劇本的模式，肯定存在弊端，但也有好處。

任何一個編劇，都有自己擅長和不擅長的一方面，《超體》就有一個龐大的編劇團隊，有人專門負責寫對話，有人專門寫動作戲，有人提供搞笑的段子，還有人負責摩根弗里曼的理論知識…

每一個編劇，在統一的風格和模板下，所寫的都是自己擅長的東西，或許未必非常專業，但出現在電影裡面，最起碼像是那麼回事。

這在《超體》上面體現的還不是特別明顯，某些涉及到專業化的電影，比如醫療、反恐或者律師等戲份裡面，類似這種分工合作的模式，能讓影片內容避免極其尷尬的業餘等情況。

如果連最起碼的職業最基本情況都出錯，這種影片成功的機率可想而知了。

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