他的經歷和宣揚的電影契合是陰差陽錯。

而這種契合是精神核心上的契合。

事實上，除了求生的慾望相似，何淼的性格、經歷，遊戲的內容，和她本人的經歷都是有區別的。在這樣的情況下，強行嵌在一起，只會產生故事的割裂感。

此外，這和《陶夏》不一樣。

在《陶夏》中，夢境的界限是殘忍的現實和夢幻的臆想之間的差別。結尾的開放式結局既給了理性的觀眾一個希望，又給了感性的觀眾一個童話。而在《玩家》的故事裡，其實絕大多數的觀眾，都是更希望何淼的故事是真實存在的。

哪怕它是電影中的情節，但只要它在電影中存在，也能有一部分人從中得到慰藉。相反，如果整個故事在電影裡最終被定性為虛構的小說，總讓人有一種難言的失落。

一句話，反轉不是必要的。為了反轉而反轉，只會畫蛇添足。

宣揚原以為自己已經出師了，解夕朝又給他上了一課。

而事實上也是如此。

哪怕這部劇的結尾是一個傳統的he式結局，也並不影響它在首映之後迅速地掀起討論的狂潮。

首先是家庭。

《玩家》的現實主線就是何淼的成長。

但寫何淼的成長，卻又不止是寫何淼的成長。

他是典型的留守兒童，甚至連留守也算不上，是父母棄養的孩子。生長在糟糕的環境中，和他生長在類似環境中的，還有他的同齡人。

這是一類人的標誌。

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