所以開頭兩個壓步加速後，她要馬上進入一個換足旋轉，這個旋轉的還要求極其之快的轉速。

真是太難了，每個人都建議她改構成，加到中間的琵琶獨奏去——但她還是很想在開頭做。磨到最後，她已經大概能跟上節奏，但是各個姿勢：i字轉、貝爾曼、蹲踞、提刀燕的轉速不同，看起來就有細微的不合樂的感覺。

“調整了很多次構成，這已經是轉速和音樂最接近的版本了。”許聞音嘆氣，“實在合不上節拍，也只能放棄。”

就差那麼一點點合樂的旋轉，太讓人難受了。

“其實節拍不穩還有另一個好處，你可以根據你的動作頻率調整音樂，把節拍加快和放慢。”羽生結弦建議道，“《seimei》中間有個跳躍怎麼都合不上樂，我就在音樂裡放了個0.8秒的氣口，這個跳躍一下就能跟著鼓點一起落下來。你換足的時候，本來就合的琵琶氣口。試試延長氣口的間歇時間？應該馬上就能合上節奏。”

“……原來還可以這樣。”許聞音茅塞頓開。

“每一個樂句，你都要自己摳，你自己是最清楚自己感受的。賽場上，一點點的不協調，都造成後面大混亂，尤其在這種節拍本來就很難找的音樂裡。”羽生結弦說道。

他的《肖邦第一敘事曲》就是這樣。只要前面掉了半拍，後面的定級步法就會做得又亂又趕。沒有了那種揮灑自如的鬆弛勁，節目的觀感就會大為下降。

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