“當然。”謝濟川說，“丹墨入水後完全無法預測，拓出的墨跡也千奇百怪，反而最考驗作畫者的功底和巧思。若是擅畫者，能根據暈染出的墨跡循勢利導，畫龍點睛，高明的畫者甚至能在水中繪出古松、怪石，乃至人物。”

光聽著就難，明華裳發自真心地讚歎，然後問：“這?水便是用過的？”

謝濟川點頭：“水中有墨，應當用過。”

“照這?樣說水豈不是隻能用一次？”

水拓法用的水需要提前靜置，沒法一邊畫一邊換，相當於每次只有一次嘗試機會。謝濟川瞥了她一眼：“不然，你以?為水拓法為何難學呢？”

明華裳默默閉嘴，檢視書案上其餘的東西。桌案左方放著水池，右方搭著一幅畫，中間是文房和宣紙。

明華裳一進來就注意?到這?張畫作了，但?她硬是忍住好奇，等看完屋裡整體佈局後才來觀摩畫作。

這?幅畫下?方是一個香爐，爐中騰起嫋嫋煙霧，煙霧中有奇山怪石、古松仙人，最妙的是香爐後是一扇木窗，煙霧纏繞著窗格，虛中有實，實中有虛，空間感、怪誕感躍然紙上，頗有種芥子天地、壺中仙境的意?蘊。

這?幅畫中的煙霧便是由水拓法暈染出來的，墨跡一圈圈逸散，飄逸舒展，不可捉摸，是人力完全無法達成的玄妙。畫者後期加的筆也妙，怪石奇松和水墨暈跡完全融為一體，可謂大拙大巧，相得益彰。

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