畢竟，清朝以前的瓷器越來越少，需要有新的品種，來承接市場上的資金。

清末民初時期的古玩，也就越來越受到重視。”

他拿起帶有底足的瓷片說：“你看這個瓷片留下的部分，底足是圓圈足，上面是瓶身，瓶身有90度的直角，可能是琮式瓶。從瓷片留下來的衣角紋飾來看，瓶身畫的是人物。

咱們看這幾筆青花紋飾，從用筆到色澤以及造型來看，這件瓷器很像清末民初一位制瓷大師，王步的風格。

張鞠問道：“王步很有名嗎？”

沈瑜解釋：“王步九歲到瓷都學藝，早期的作品，以仿古青花為主，作品大都模仿康熙青花，因其聰敏好學，悟性極高，故在皴擦點染的技法上盡得康熙朝青花技法之玄妙，但這段時期的作品大都不見王步名款，只落‘大清乾隆年制’或“大清雍正年制”寄託款，故讓人難辨真偽。

王步作畫技法明顯有別於他人，其繪畫時先在未曬乾的瓷胎上以青料略作渲染皴塗，待瓷胎完全乾透後，再次施以青花創作。在這種繪畫方法下，所燒製出來的青花作品上下層次清晰，青花色澤青翠欲滴，嬌嫩可人，而畫面意境也更顯深遠。另外，王步作畫的筆法細膩，大都以“釘頭鼠尾描”為主，起筆時須頓筆，收筆時漸提漸收。他在描繪人物線條的時候，喜歡用這樣的筆法。畫風清新大方，表現出強烈的個人風格。

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