她對孔黎鳶之後的路線有了更清晰的規劃，也堅定地認為相比走流量路線，憑藉李弋和張玉兩個角色走入大眾視野的孔黎鳶，不需要去和甘願吃這碗飯的人擠。

而應該有膽量去開闢一條新路，只有她可以走，其他人要複製都應該掂量掂量自己幾斤幾兩的新路。

二零二零年夏，《悖論》之後，孔黎鳶這個名字的含金量變得更高，一旦在主演名單中出現，就意味著這部電影的好口碑高票房。

而孔黎鳶自己，體驗過的、不屬於她人生的部分越多，加在孔黎鳶這個名字身上的商業價值也就越多，來自孔宴和姜曼這兩個名字的牽制也就越多。

掛在小屏大屏裡的廣告和影像越多，投在她身上的視線也就越來越無孔不入。

——這似乎是一場只屬於她自己的零和博弈，她自己被拆解成完全對立的兩方。

一方想要逃離“孔黎鳶”，另一方需要成為“孔黎鳶”。一方得到，另一方就要失去。

甚至與她二十四歲之前想要成為的模樣完全相反。

偶爾她想，明明知道娛樂圈潮起潮落並不像她以為的那麼簡單，那她這麼沒有任何想法就走上這條路究竟是不是一件好事；

而更多時候，她又在內蒙古一望無際的草原裡，在反覆磨戲的間隙中思考：

如果不拍電影，她還能做什麼？

答案是肯定的，沒了電影，孔黎鳶什麼也做不了，也沒辦法將那一次堪比夏光漏洩般的旅途記得這麼久。

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