沈榆是泡在戲詞歌賦里長大的孩子，他從小聽沈珏唱得耳朵起繭子，高中課業重，岑漫搖對他要求高，他許久不回家鄉，不見沈珏，就算邱風彈得不算熟練，也只覺得親切，並不陌生。

“不過這想法很有創意。”寧以橋重新拾起鼓棒，配合著邱風彈出的音調敲了節奏，沈榆出來得匆忙，沒帶義甲，手指在弦上一掃再拂，就著鼓點和節奏彈那段縈繞耳邊十幾餘年的旋律，輕哼繭也熟悉的唱詞。

——西湖巧遇兩嬌娘，一縷情絲牽心上。相約今日登門訪，猶覺昨宵夜更長。不待雞啼就起身，穿得一身整潔相。飛步行出清波門，不覺已至她門牆。

唱詞和唱腔都不常見，沒聽過的人不認得很正常，但酒吧裡靠近門口的那唯一一桌客人貌似被驚動，也聽不來這腔調，似是好酒上頭，竟隔著老遠距離對著沈榆三人嚷嚷起來。

“喂！”聽聲音是中年大叔買醉，“咿咿呀呀地唱什麼東西，好難聽！”

這話也沒好聽倒哪裡去，一時間，唱腔和旋律都被打斷，沈榆瞭然中國戲曲在二十一世紀初的命運也如此，面上沒什麼表情，寧以橋和邱風脾氣沒沈榆好，臉色就沒那麼好看。

寧以橋是個性子急的，手上東西一扔，鼓棒滾到地下，站起來就想與人理論。

“話不可以這麼說，”聲音響起來卻不是寧以橋的大嗓門，而是一道略顯蒼老的沙啞聲，“許郎借傘是為鍾情，失了時間感知是為見心上人急切，字字句句乃是肺腑。”

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