“那‘大畫師’這張怎麼都沒體現出那種蓬勃的感覺啊？你看這松樹畫的，蔫頭耷腦、稀稀疏疏的，跟之前兩幅血畫比起來，實在有失水準啊！”李妤非這一席話，立即將眾人的視線從原作複製品轉向“大畫師”的血畫。

“這段時間你還真沒白學，都會看畫了。”左漢挪了兩步，靠近“大畫師”版的《萬壑松風圖》，“你說對了一半。這幅畫確實把松樹畫得蔫頭耷腦軟綿綿，但這可不是他有失水準，而是刻意為之。其實本案中，‘大畫師’確實沒有充足的時間作畫。從胡求之被擄走到我們看到畫，不過大半天時間。再減掉他殺人、處理屍體、製作影片等時間，那就更少。但《富春山居圖》的案子已經說明，即便是潦草地臨摹，‘大畫師’也有本事抓住原作的精髓，用最簡單的筆法把原作意臨出來。這幅血畫裡，山石部分雖然畫得簡單，可那種巍峨堅硬的質感已經表現得很好了。相比之下，象徵文人的松樹，卻和原作的意味如此大相徑庭，可見是‘大畫師’意有所指，‘匠心獨運’。”

盧克覺得這個一點都不好笑。

“來說說和整個案情相關的吧。”左漢跪到地上，指向畫面最上方大山峰左側的一座小山峰，“看見沒，在這座山上，他用極小的字寫著‘夏山如怒’，這裡也是李唐原作落款的地方。宋代畫家都習慣將落款隱藏在畫面中，而不是去佔用畫面空白處。直到後來的朝代審美髮生變化，我們才見到那麼多在畫面上方空白處題款的作品。另外，這座小山峰邊上的另一座小山峰不見了，取而代之的是兩枚血指印，我想這八成就是大畫師砍下來的胡求之右手食指的指印。可見‘大畫師’作案真的很有系統性，個人風格也很明顯，像是在按部就班地完成他的大作品。”

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