張雷和劉依守戴著手套將血畫卷好，其他人也都採集了現場痕跡。盧克抬頭左看右看，張雷說這應急通道平時沒人來，物業公司為了省錢就沒裝監控。盧克只能暗罵一聲，讓物業給他們送其他出入口的錄影。

看著這張暗紅色的《早春圖》，左漢良久不語。物證室裡出奇地沉悶。

《早春圖》的用筆特點和《富春山居圖》不同，山石樹木的造型方式也迥異。“大畫師”再次展現了他卓越的領悟和模仿能力。

眾人本翹首等待左大師的高見，卻被消磨了耐心。盧克打破沉默道：“怎麼樣，有什麼發現？”

“沒有什麼突破性的發現。但總結起來，值得注意的有這麼幾點：第一，這次‘大畫師’果然畫了《早春圖》，證明我們先前的推斷沒錯——他計劃畫五張，也就是說，殺五個人。而下一次如果他得手，我們將會看到一幅《萬壑松風圖》血畫。第二，這張畫，如我剛才所說，畫得很精細，用時不會少，所以很可能被害人已經死亡數日。第三，《早春圖》作者郭熙繪畫也重視畫中的‘氣運’，認為山之坡腳要深厚、滋潤，才會子孫昌隆，這是他很重要的繪畫哲學，正好也符合‘大畫師’作案的理論基礎。而郭熙的繪畫哲學，在這幅《早春圖》當中體現得最為淋漓盡致。我們當然堅持科學，但既然‘大畫師’是基於上述理論作案，我們還是得重視起來，多研究。如果你們想了解更多，我回頭可以多說說。”

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