他正在做場景彩排，這部電影許多鏡頭都需要定點，沒有移動的情況下，攝影機只對著角色拍攝。

這次拍攝以定點和長鏡頭為主，這兩種拍攝手法將貫穿整部電影，最大的依託是內容和氛圍，幾乎沒有任何炫技的餘地。

只因席鈞奕的美術設計已經給足了氛圍，他最近對空間的掌控愈發出色了，謝昱在這部電影中又一次看見了席鈞奕的進步——明明之前兩年全在治療，可是他的設計和美感卻沒有任何停滯，甚至帶給謝昱全新的感受，這使得謝昱有了一種不能拖後腿的感覺，他要儘可能將這部電影的內容充實到接近完美。

幸而之前拍了《妲己》，沈夫人的戲感讓謝昱找回了創作的興奮，否則停滯兩年的他恐怕還找不回那種感覺。

雖然製作電影並不乏重複勞力的部分，可實際上對鏡頭的設計在大部分時候都是需要靈感的，至少謝昱是需要的。

謝昱是個情感豐富的人，因此對於情感的把控力絕佳，要如何讓這種情緒恰到好處傳達給觀眾，就是看如何運鏡。

觀眾常常覺得謝昱的電影有感染力，看完好像自己也在裡面活了一遍，不分現實故事還是幻想故事。

對此謝昱自己的感覺是很清晰的，有靈感拍什麼都順，沒靈感拍出來的感覺就是不對。

然而有時候靈感和演員也有密切的關係，戲感好的演員與席鈞奕一樣，都能帶動謝昱靈感像是飛起來一樣。

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