分明是熟悉不過的親人,可彷彿變成了傳記裡的傳奇。
莊世英的所有作品,按照青年、中年和晚年三個時期,進行了分類,每一階段都各有特點,但也有縱貫始終的偏好與氣質。
正如“四序有花”這四個字所歸納的,每一件作品,都有其直面苦難,枯木生花的樂觀與豁達。
那件陳清霧千里迢迢帶回來的琺琅彩鐘形杯,被放置於中間的玻璃展櫃之中,浴在溫和的白光之下,有種淡雅溫潤的質地。
好似她這一生,所有的繁花與烈火,都被歲月包裹為毫不招搖的恬淡。
麥訊文一家,在展廳裡停留許久,看過一遍之後,又回到第一件展品,從頭看起。
而陳清霧則看得更加細緻,看工藝,看燒成效果,也看創作思路。
在這安靜的時空裡,她好像正穿越生死與時空的隔閡,與前人對坐相談。
這時候,姚哥陪同翟靖堂一道過來了。
姚哥向翟靖堂介紹說:“翟老師,這就是莊世英女士的家屬,特意從美國趕過來的。”
翟靖堂向著麥訊文幾人伸出手,頷首笑道:“幸會幸會!謝謝麥先生你們前後的奔忙和支援。”
麥訊文道:“我應該感謝你們才是,展覽策劃非常好,我擔心的事情都沒有發生。”
翟靖堂笑說:“能玉成此事,讓莊老師的作品被更多人知曉,也是我的榮幸。我聽說你和清霧是朋友是吧?這事兒最該感謝的是她,前前後後的,很多事情都是她在幫忙對接。”
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