分明是熟悉不過的親人，可彷彿變成了傳記裡的傳奇。

莊世英的所有作品，按照青年、中年和晚年三個時期，進行了分類，每一階段都各有特點，但也有縱貫始終的偏好與氣質。

正如“四序有花”這四個字所歸納的，每一件作品，都有其直面苦難，枯木生花的樂觀與豁達。

那件陳清霧千里迢迢帶回來的琺琅彩鐘形杯，被放置於中間的玻璃展櫃之中，浴在溫和的白光之下，有種淡雅溫潤的質地。

好似她這一生，所有的繁花與烈火，都被歲月包裹為毫不招搖的恬淡。

麥訊文一家，在展廳裡停留許久，看過一遍之後，又回到第一件展品，從頭看起。

而陳清霧則看得更加細緻，看工藝，看燒成效果，也看創作思路。

在這安靜的時空裡，她好像正穿越生死與時空的隔閡，與前人對坐相談。

這時候，姚哥陪同翟靖堂一道過來了。

姚哥向翟靖堂介紹說：“翟老師，這就是莊世英女士的家屬，特意從美國趕過來的。”

翟靖堂向著麥訊文幾人伸出手，頷首笑道：“幸會幸會！謝謝麥先生你們前後的奔忙和支援。”

麥訊文道：“我應該感謝你們才是，展覽策劃非常好，我擔心的事情都沒有發生。”

翟靖堂笑說：“能玉成此事，讓莊老師的作品被更多人知曉，也是我的榮幸。我聽說你和清霧是朋友是吧？這事兒最該感謝的是她，前前後後的，很多事情都是她在幫忙對接。”

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