“這裡還下雨？不是缺水嗎？”俊儀跟在後面問。

“是啊，”老杜連俊儀的話也墊著，“可不是嗎？我們嚮導也說少見。”

這是個不大不小的景區，也是個自然村落，平時基本沒人來，只在春天開梨花時，有一些遠道而來的客人。片場就在村子裡，劇組則住在村外唯一一間景區酒店中。這種條件下也別挑什麼五不五星單不單間了，所有人一視同仁全住標間，工人師傅們有些就乾脆到村民屋子裡借宿了。

老杜把住宿條件一板一眼地通報解釋了一遍，寬慰道：“還是有好處的，熱水快，有電熱毯，毛毯管夠，您還好就拍幾天，將就將就。”

哪知這個“幾天”就變成了一週，又從一週茫茫然地無限期了下去——

因為天它老是不晴，太陽它老是不出。整天陰著，對於需要自然光的戶外戲份來說，無疑是災難。

b組的攝影風格是釘死了的，唯其光影流淌歲月靜好，才更能襯托血色犧牲的殘酷無常。一個革命者，她死的那天也許天是藍的，風是暖的，鳥是叫的，蘆葦蕩蘆絮紛飛，自然界的一切都很美好，但她就是死了，與美好的一切作別。

這是慄山一貫的死亡美學，雖然他只擔任總監製，但他的風格顯然強烈地影響著整部片子。因此，除了等太陽，b組也著實是沒別的辦法了。

分管這邊的製片人天天半夜爬起來看星象，就差自己跪地上起一卦了。有時候難得晴一個小時，整個劇組人仰馬翻，吭哧叮哐一頓兇猛操作，還沒來得及調好光，烏雲便又來了。

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