他卻不知道，在他家砌著柴窯的小房子中，他的女同學和他盛年但寡言的養父，已由對視到觸碰，由觸碰至擁吻。

膛灶火紅地燒，他們沉默而汗津津，白棉布校服上沾滿紅泥灰。

這是部複雜而充滿尺度的片子，小山村鄉民無意識的凝視與惡，跨越年齡的背德之戀，純潔與引誘，家鄉的抱殘守缺與外面大千世界的喧譁熱鬧。

“這裡的池塘圓圓方方，外面的河流錯綜複雜。”

她不想去，他要她去。

那花終究順著清澈河流漂向大山外，遠離了她的柴窯。

這部片裡，愛情，道德，善惡，引誘，都顯得那麼模糊，難以界定。他們臺詞很少，只有柴窯的火光和糾纏清晰深刻，於是人們不知道他究竟愛不愛她，只知道她走後，他親手雕刻的紅泥花一朵一朵在河流上沉底。

應隱拍了這部片，成為許多文藝片導演的繆斯，但她後來再沒接過同尺度的。她輾轉喜劇片、動作片、市井片，少拍尺度戲、裸露戲，花了五年時間，才把“肉慾”兩字從她的標籤中摘除。

再接尺度戲，是後來與沈籍的那部《悽美地》。

大上海是黎美堅回不去的黃粱夢，小港島是黎美堅最後墜落的悽美地，她在這裡被心愛的軍官親手殺死，子彈在她胸口開出一朵血玫瑰。

沈籍出不了戲，應隱能理解，死人一了百了，活人苦痛綿長。

“既然在內地連立項都成問題，那麼，”應隱沉默很久後問，“您是怎麼打算的呢？”

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