範蘭恩最終還是在艾朱和劇組離開北京的前一夜，給自己爭取到了一個和佳人共進晚餐的機會。

無他，投其所好而已。

範蘭恩找來了國內第六代導演中的翹楚，路璋，再加上幾個製片人，一起攢了個飯局。

如果說李道安的作品是華語電影的代表，用作品傳達了中國人刻在骨子裡的價值觀和審美；那麼路璋的作品，就是中國當代現實生活的縮影，準確地說，是中國千千萬萬個小縣城中人民真實生活狀態的縮影。

第五代導演，其中不乏與李道安齊名的國際大導，但是他們的生活背景是紅色中國，“文化大革命”是他們作品中無法迴避的底色。這對於艾朱一個直接從清末民初的“舊社會”中跨越過來的人，很難理解這一代人意識中的動盪與瘋狂。

這一代導演的作品中，艾朱最喜歡的，是《霸王別姬》，但也僅僅喜歡前半部分。因為影片中熟悉的老北京風味讓她覺得親切，導演完完全全復原了當時的北平風貌，走街串巷磨剪刀的吆喝聲、灰撲撲的衚衕、擠擠挨挨的戲園子……只是故事進行到文化大革命那一部分時，艾朱就無法理解了——到底是什麼樣的動員，讓夫妻反目、師兄弟互相揭發、徒弟把師父踩在腳下，人與人之間最基本的親情禮法蕩然無存？

路璋的作品就不同了，他的作品甚至稱得上是紀錄片，常常使用的是業餘演員，很少用鏡頭的排程來展現素材，而是讓攝影機跟著業餘演員的生活走，直面真實，直麵人性。

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