小鳳本以為在錄製的間歇會有人過來跟他交流一下做綜藝方面的經驗，但是幾天下來除了小鳳主動去拜訪外沒一個人找小鳳交流，哪怕碰到了說的基本上都是客套話，一點有用的都沒有。

在這方面小鳳有點想當然了，在華夏玩喜劇的人還算不少，但是華夏的喜劇人跟韓國的搞笑藝人有很大的不同，韓國的搞笑藝人基本上是依託綜藝節目而生存的，從幾個搞笑藝人的專屬節目熬到能在其他綜藝中固定就算是出頭了。

為了綜藝效果，韓國大大小小的綜藝節目基本上都會有搞笑藝人的固定，寥寥無幾沒搞笑藝人參與的都是節目本身不需要搞笑藝人做效果，但是華夏就完全不同了，評價一個喜劇人的標準就是上過多大的舞臺，春晚是喜劇人的最高追求目標了，春晚可以說是喜劇的最大肯定之一了。

現在喜劇人跟以前的還不同，能混出頭的絕大多數都是以團體存在的，每個團體都有自己的舞臺，例如本山藝術團的劉老根大舞臺，開心麻花的劇場，雲德社的各個演出點。

華夏的綜藝往往很少有喜劇人存在，話說回來了，買版權就花了那麼多，不請點名氣大出場費高的都對比起那麼高的版權費。

每個喜劇人都有自己的獨特風格和特色，這些是靠長時間的摸索總結而形成的，摸索到不容易，形成很困難，但是一旦形成後就基本上不會做出什麼改變了，這就是一個喜劇演員安身立命的根本。

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