故事的核心是探秘，是探索未知的那些寶藏、盜墓、古玩或是一些秘境。

但整個故事卻不能將所有筆墨都放在上面，影視劇需要足夠多讓大家喘息的地方，到電視劇的模式下，就需要更完整的龐大故事，從故事到人，都要有一個詳盡的描寫，故事要吸引人且留有懸念去吸引大家，人物要有自己的性格和能力也要有吸引大家的特點。

這兩個加上那些探秘過程中遇到的各種光怪離奇，各種刺激人眼球的畫面，體現出人性的各種特點，然後跟整個大故事結構有所呼應，不要單純說我今天去冒險到了一個地方，結果就是單純在這裡得到了一些寶藏或是遇到了一些危險，逢凶化吉，弄出了無數吸引人眼球的大場面，結果卻根本與整個大故事結構沒關係，這樣的作品是註定要失敗的。

陳昊弄這麼一個大的團隊來集思廣益，就是要將一個人既定思維下完全不懂得左拐右拐的思維模式，做一個不允許的設定。

人數多，大家一起討論，一個人進入了自己的‘障’中不要緊，集體想法中能夠得到多數人認可的東西，才會被他優先考慮，集合大家的智慧，集合多方面人才的創意和想法，陳昊做最後一個總結。

特效團隊和工程團隊在，大家現場就將敲定下來情節的模板弄出來，我要這樣一個環境，特效和工程能不能實景做出一部分，特效補足一部分，能做到什麼程度，不到百分百效果就不要點頭說行，我們起步就是百分百還原，稍微發揮好一點就是超出百分百的效果，最後是財務對於這樣場景所需消耗的基本核算。

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