“即使在拍攝鏡子投射的畫面時，依舊簡單粗暴地使用了正反打技術。這種固執可絕對不是普通人能夠擁有的，導演，你確定你願意開放耳朵嗎？”

藍禮所說的是“你不在那兒”裡的鏡頭運用，託德-海因斯並不缺少技術、而是對自己的審美判斷有著近乎偏執的堅持，他也毫不留情地戳穿了導演的說辭。

所謂正反打，其實是導演技巧裡最基礎也最頻繁的一項技術，普遍運用於人物對話場景、也就是兩個人面對面的時候，鏡頭對著人物進行互相切換。一般的取景為“越肩”，也就是越過背向攝像機之人的肩膀拍攝說話對手的正面，然後切換插入幾個不帶肩膀背影的特寫鏡頭作為正反打組合的補充。

除此之外，正反打是基礎技術，以此延伸的內反打和外反打技術還有更多變化，但歸根結底就是拍攝對話的一項基礎技術。在商業電影裡，正反打技術被普遍使用，因為技術含量比較低，拍攝非常容易，也不需要細細思考和佈局，信手拈來；但在藝術電影裡，頻繁使用的話，往往就會認為導演缺乏想象力和排程力，這對藝術創作來說是一種消極態度。

當然，也有像託德這樣的導演，他們能夠靈活運用諸多高深技術，有時候卻偏執地採用基礎技術來完成拍攝，他們也有自己的考量，那又是另外一回事了。

託德卻也不生氣，點點頭表示了贊同，“意見，還是要聽的；討論，還是要進行的，但拍攝的時候應該如何調整，那是我的自由。”

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