沒有客套和寒暄，藍禮坐在紅色沙發之上，開場的信手拈來就完成了拋磚引玉的效果，座談會立刻就進入了正題。

“之前在威尼斯的時候，我就曾經說過，’地心引力’這部作品的成功是來自於阿方索-卡隆的。就我個人來說，這是一段非常特別的表演經歷，同時也是我永遠都不願意再經歷一次的表演經歷，你們可以想象一下被放在顯微鏡底下表演的痛苦。”

輕鬆詼諧的話語讓現場再次響起了一片低笑聲。

“但更重要的是，阿方索透過鏡頭呈現出了與眾不同的一種觀影體驗。他的鏡頭本身就在講述著故事和內涵，這是脫離了演員表演範疇的詮釋，就好像米開朗基羅正在作畫一般，那些構圖和那些色彩本身具有意義，而具體的人物和場景則是對思想的進一步補充。”

“在這種情況下，表演是不同的。”

藍禮還沒有進一步闡述自己的觀點，現場就有人再次舉手了，他也不介意，直接就點頭表示了同意，等待著工作人員將話筒遞了過去，傾聽著對方的提問，“你剛剛說，阿方索和你剛剛提到的幾位導演又有不同，那麼有什麼不同呢？”

“這是一個有趣的問題。大衛-洛維、凱莉-雷查德、亞歷克斯-羅斯-派瑞，撇開他們自己的導演風格不說，僅僅只是說他們與演員的合作關係，我認為與託尼-凱耶有些相似。”

“他們所捕捉的是演員的情緒，雖然他們的作品也是導演佔據了絕對主動權，但他們的想法和概念更多還是需要演員來表現出來，這也使得演員在表演過程中，必須深深地陷在那種情緒裡，把情緒轉變的每一個細節都呈現出來。這與阿方索是不同的。”

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