“……對，風格和節奏都是不同的。除了編曲之外，我正在考慮著，以分聲部的方式重新撰寫曲譜，我和馬庫斯的兩個聲部採取不同的音階……”

“然後碰撞出聲部重疊的壯闊效果，增加歌曲風格的輕快和迴響。”

“是的，就是這樣。”

“這是一個好主意，兩個聲部也可以分開錄音。”

“如果是這樣的話，為什麼兩個聲部不採用兩種樂器來演奏呢？”

“這樣難道不會變得太過繁瑣嗎？這首歌的核心意義還是在於簡潔，呈現出一種輕裝上陣的瀟灑和輕快，編曲太過繁複的話，就容易變得華麗起來，這和六十年代的風格相去甚遠。”

“不，不會。我們可以使用班卓琴來作為第二聲部，以同樣的曲譜來演奏，透過樂器自己的特色來完成風格的變化和重疊，你應該知道，班卓琴更加輕快和透亮，也更加清澈，我們只需要將第二聲部的音量降低，然後以吉他作為主聲部，整個風格就會……”

“不不，你沒有理解我的意思。勒維恩和米基的音樂風格本來就是質樸而純粹，這也是他們始終堅持的，六十年代民謠最初的模樣。”

“我理解。但我的意思是，兩個人二重唱的時候，風格更加豐富飽滿，而之後留下你一個人演唱的時候，風格更加單薄之餘，卻也更加滄桑和落寞，班卓琴在六十年代的使用是十分廣泛的，而且十分獨特。嚴格來說，當時只有民謠的怪咖才會使用，我反而覺得，這能夠更加凸出勒維恩的音樂特色……嗯，等等我。”

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