之前，蕭郎發表的論文是總結並提出了戲劇表演體系的體驗派和方法派的觀點。

現在，蕭郎要做的就是把他發揚光大。

在體驗派觀點中，他總結了前人的經驗，吸收併發揚。

前人認為演員的特殊標誌是感受的能力，演員要聽命於自己的感受。

演員表演時，不僅要一遍兩遍地感受到角色的情緒。

而且必須在每次演這個角色時，不管是演一次或一千次，都或多或少地感受到這種情緒。

前人的“雙重生活”論，也認為“演員必須有百事無動於衷的本領，只是在一定的限度之內，一面勤於感受，一面象騎師駕馭烈馬似地引導和控制自己的感受。

蕭郎總結並提出的就是：主張體驗，主張演員與角色合一。

而現在，他要寫的書，正是體驗派的代表作，在前世被廣為流傳、影響力巨大的著作。

《演員的自我修養》！

《演員的自我修養》是前世斯坦尼斯拉夫斯基(俄國演員，導演，戲劇教育家、理論家)的最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。

在周星馳經典電影《喜劇之王》中，就是是用來表現主角精神追求的重要道具。

它是以戲劇學校師生課堂對話形式寫就的日記體。

它詳細闡述了演員在形體、發聲、性格、思維邏輯等方面所應具備的素養，不僅是一部經無數表演工作者成功檢驗的關於演員職業、責任與使命的工具書，更是一部關於演員與社會相結合，提升與完善演員藝術修養、道德修養的人生鉅著。

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