所謂行家一出手便知有沒有，而且行家看門道外行看熱鬧，現在的浦音排演中心三號藝術家排演室裡，全是行家。

如今楊景行的演奏，已經完全不是他還在尚浦高中時那種機械式的音符拼湊，也不像和紐約愛樂樂團合作時期那種精準的旋律和絃表達。

李迎珍知道，楊景行真正的變化是在完成之後，而那之前楊景行只是在不斷進步。

在經歷了一次成熟成功的創作之後，楊景行沒再繼續表現出讓人難以適應的進步，而是開始變化。雖然那種變化很細微，但是對於李迎珍或者喻昕婷的聽覺來說，帶來的感受卻非常大。

而對這種變化，李迎珍也給予了相當大的肯定和鼓勵。李迎珍把楊景行的變化歸結為他在作曲方面的學習和練習，所以對楊景行的創作都由支援到督促了。

楊景行的天才名聲剛傳播開那會，他的演奏是博取眾家之長的。那時候，他彈莫扎特的時候會有一些保羅巴杜拉的神韻，彈貝多芬的時候有肯普夫和吉利爾斯的優點糅合，而彈肖邦，也會時不時讓人聽到魯賓斯坦的風格技巧……

雖然楊景行的這些“模仿”比較明顯，但是這不妨礙他背上“天才”的名聲。只要能足夠能力，模仿好了赫洛維茲，你肯定也是當之無愧的新一代鋼琴王者。

悲愴，貝多芬早期的第十三號作品，c小調第八鋼琴奏鳴曲，還遠遠不如作曲家後期作品那麼深邃得讓人無法理解。作品難度不是那麼嚇人，又有比較強的戲劇性和旋律美感，所以被很多人彈過，當行家們聽到，那麼他可以在腦海中拿出很多版本來對比，尤其是第一樂章和第三樂章。

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