反正已經這時候了，何沛媛還越熬越有精神了，譜子打完可不能叫大功告成，還得檢查還得驗證，更得試聽。

照著程式來，首先是對曲子的認識分析，何沛媛要求男朋友以讀者的視角來，絕不能腳腳襪襪的了，必須嚴肅，使用學術語言。

楊景行裝模作樣首先看一下整體，可以很容易發現曲子的兩個樂章都有明確的同一個主題，但是樂章結構顯然不是奏鳴曲式，要套“發展”和“再現”的講法真是太勉強。說是變奏？有幾處簡單的到可以算是變奏手法，但兩聲部過度到四聲部的過程實在沒這麼容易歸納，算是雙主題的自由變奏倒影複製加呈示和再現的同時進行。

作為讀者的話，楊景行認為曲子第一樂章可以當做雙主題的迴旋交疊變奏來看。第二樂章更難概括，同為作曲家的讀者想來想去發明了一個新詞，就叫主腿，不，是雙主軸平行交叉對換正反摺疊延伸曲。

何沛媛才不信呢：“你肯定分析不出來這麼徹底！”

“這叫徹底？”楊景行就回到作者身份：“這還是皮毛，裡面究竟還多著呢……”

何沛媛是準備通宵了：“哪裡？”

作曲家僅拿平行舉例，就分出三種，這都不是符號能標註的了，得附註了，不然一百個演奏家會有九十九個用同樣的色彩去表現。

何沛媛可不服氣：“有什麼了不起？有什麼不一樣！”

楊景行實踐證明，就是不一樣，而且這裡的宮調式多麼容易被忽視，這裡為什麼是D大調？

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