站在二十三世紀的眼光來看，這一切再簡單不過了，那個時代的人們雖然物質生活提升上來了，可是經濟發展太快，精神之明方面還是很匱乏。大體來說，廣大普通網民的文學素養並不高，決定了網路小說的文學素養的水平也維持才較低的程度。

與網路文學對應的是傳統之學，與網路文學貼近群眾不同，最初的傳統文學是精英文學，從來都是給極少數社會精英看的，他們才會關心社會的發展，真正的理解這一切。

那個時候剛誕生的網路文學是一種包容性很強的文化，不論出身如何，人人都可以參與進去。人人都可以參與，那也就是說，包羅永珍的作者水平肯定也參差不齊，既有粗俗不堪的小說，也有像蕉姐，月關，烽火等各路大神那樣的佳作。

有很多滿懷熱血的文學青年，懷揣著理想和希望，甚至有的是抱著從魯迅和鄉土文學手裡拯救當代文學的念頭開始搞網路文學的。

在那個時代商業化的浪潮洶湧而下，在那個並不利於優秀作品創作的環境下，網路文學中的作品很難保持住深度內容，想要平衡好市場喜好和藝術追求幾乎是在刀尖舞蹈。

懷揣理想的入行者剛開始的興奮與童真被不斷消磨。血腥的自我市場淘汰機制讓他們不斷否認自身，這些被拋棄的人們在茫茫霧海中掙扎與生存。很少有人看到他們在血腥的市場淘汰機制下的彷徨與恐懼。也無人看到他們深夜因為內容創作無法突破現狀流出的無奈淚水。

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