童年時他聽人唱《四郎探母》，聽見那句“老孃親，請上受，受兒一拜——”那拖長的腔調，時常令他聽了忍不住發笑，再聽見時已經是如今，唱老生的演員偷偷練嗓子，唱一句開嗓，被人聽見後拖走了。

滿地血淚。

他從此再也不笑說戲詞。

三十年後，他收了第一個徒弟，第一條門規就是尊重戲和戲詞，吃行當的飯，就要敬這一行當，頭頂有祖師爺看著。

在西北勞改所的那十年，他從這些老藝術家身上，學到真正的戲。

西北苦寒，他藏著自己，悄悄地下手輕一點，留一點吃喝給他們，或許能多保全幾個人。有人熬不住，自殺死了，有人熬壞了眼睛和身體，卻也偷偷教他一些東西，南邊誰的唱腔，北邊誰的風骨。

十年過去，許多人和事情已經不在了，他卻作為新生代的一員，和尚且存留的老前輩們一起，被交付了重新振興京戲的擔子。

那是即使是最有名的學派傳人，都已經長久沒有登臺，單單是重新開嗓，都要耗費一年以上的功夫，大量資料的損毀，傳人的失蹤，已經讓他們與上一代的藝術家們，隔開了整整一個記錄缺失的時代。

他是新人，也是小輩，前輩們把第一次登臺的機會讓給了他，一起聽他彩排。這一幕，他在長滿荒草的園子裡往上看，那上面是陳舊腐爛的戲臺。

他一步一步走上去，其他人跟著過來，笑著、鬧著，給荒原拔草，給戲臺掃除塵埃，他們在此駐留了十年，失去了許多東西，改變了很多東西，有人拄著柺杖過來，腰椎已傷，再也挺不起標直筆挺的腰。

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