說到這段，李雅達記憶猶新。

《回頭是岸》剛立項的時候，呂明亮還在，李雅達是作為普通設計師參與這個會議的。

當時她聽完了裴總的這幾條要求，整個人一頭霧水，完全想不出這遊戲火起來的可能性。

萬萬沒想到，沒過多久，自己就成了主設計師，親自接手了這款遊戲。

更沒想到，現在自己竟然來到朝露遊戲平臺，給嚴奇用《回頭是岸》做例子，講解裴總的涉及之法。

嚴奇眉頭微蹙，認真聽著，表情非常嚴肅，似乎不願意錯過任何一個字。

他的大腦快速運轉，思考這五條要求背後的含義。

當時呂明亮跟李雅達兩個人聽得一臉懵逼，完全不懂裴總的設計意圖，甚至就這樣迷迷糊糊地開發了下去，直到遊戲demo出來之後，才分析清楚了裴總的設計意圖。

嚴奇雖然沒有掌握“裴總意圖的標準分析方法”，但他玩過《回頭是岸》，也深入分析過，對這款遊戲的細節，乃至剛發售時的一系列事件，全都瞭如指掌。

用成品去對照這幾條要求，相當於是先看標準答案再看題目內容，解讀起來自然比李雅達當時要容易得多。

“華夏背景和古文撰寫的劇情內容，是為了凸顯文化內涵，立住‘國產動作遊戲’的標籤；超高難度一方面是為了讓玩家挑戰自我，讓遊戲更有辨識度，另一方面則是為了打破次元壁……”

嚴奇從頭到尾捋順了一遍，發現裴總的這五點要求還真是缺一不可，從遊戲設計到初期宣傳，竟然全都有關聯。

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