“而且，這款遊戲的核心，總覺的比《遊戲製作人》更難以理解，也更復雜。”

“我覺得，就像張祖廷先生說的，這種題材似乎更適合用電影來表現。如果拍成文藝片的話，應該會比較有市場。遊戲的話，侷限太多了。”

李雅達沉默片刻，說道：“我覺得，裴總既然選擇用遊戲而非電影作為載體，肯定有他的想法。”

“也許是因為《美好明天》太過成功，所以裴總不想再用電影這種載體，也許是因為用遊戲作為載體，有一些別的什麼考量。”

“一定是因為用遊戲作為載體，可以表達一些電影無法表達出的內容！”

“這可能是裴總正在嘗試的一次突破。”

胡顯斌愣了一下：“哪方面的突破？”

李雅達想了想，說道：“思想表達上的突破。”

“其實裴總的每一款遊戲，都在表達著某種思想。比如，《孤獨的沙漠公路》和《鬼將》是在諷刺現在的遊戲行業，《遊戲製作人》是在以創作者的身份進行反思，《回頭是岸》以打破次元壁的方式拷問每個人的內心，讓玩家和遊戲中的角色在心態上融合起來。”

“我們會發現，裴總製作的這些單機遊戲，內涵越來越深刻，越來越刺痛，玩家所需要的理解成本和耐心值，也在不斷地拔高。”

胡顯斌想了想，似乎確實是這麼回事。

裴總做的遊戲毫無疑問是越來越勸退的，《孤獨的沙漠公路》只是無聊，到《優秀製作人》變成挑釁，再到《回頭是岸》就變成了從難度到玩法的多重勸退。

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