但可惜——

作為一個沒有任何底蘊的傢伙，羅蘭根本就無法和這些老錢家族的人聊到一塊兒去。

當卡羅爾-韋爾向他介紹城堡後院的山牆裝飾雕塑，告訴他那邊看起來非常氣派的面飾出自亞當斯-沃德之手時，羅蘭壓根就不知道對方是誰。

若不是羅納德-佩雷爾曼看出了端倪，開口解圍，表示這一份矗立在高德曼家族後院裡的作品並不輸於紐約市中央公園裡的《印第安獵人》，還能和華盛頓市的《托馬斯將軍像》、美國國庫前的《華盛頓像》相媲美時，羅蘭可能很長一段時間都不明白，這傢伙是美國第一位探索用現實主義手法創作雕塑的藝術家，為美國很多城市創作過塑像。

等羅蘭露出尷尬但不失禮貌的微笑揭過這一茬時，繼續前行的他目光剛在圍欄牆壁上的畫處停留幾秒，卡羅爾-韋爾則又告訴他，畫作出自愛德華-霍普之手。

和方才一樣，沒有藝術細菌的羅蘭同樣不明白愛德華-霍普是誰。

隨著亨利-保爾森的介紹，他才頭一次聽到了垃圾桶畫派這一放蕩不羈的稱呼。

雖說由於認知層面的不同，導致雙方的溝通出現了斷層，但羅蘭卻並沒有和其他暴發戶一般心生羨慕，對於他而言，不懂藝術不懂欣賞，那才是標準操作，如果他逮著一行就會，抓住一行就能說，那他之前十年，就不會活的異常辛苦了。

畢竟，只有含著金湯匙出生的傢伙，才有機會追求底蘊。

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