（ps，前一章章節序號又給我打錯了，427打了兩次，所以這章序列沒錯）

作為意識形態的宣傳口，戰爭，一直都是好萊塢各大片商最喜歡的題材。

上世紀二十年代，巴斯特-基頓就在拍南北戰爭的型別片《將軍號》；

到了四十年代，查理-卓別林又在拍攝諷刺電影《大獨裁者》；

六十年代大衛-裡恩醜化十月革命的《日瓦戈醫生》大賣特賣；

而等到八十年代，《野戰排》這屁股正的不能在正的電影讓奧利弗-斯通名利雙收……

正是因為戰爭片拍了一百年，都已經被好萊塢給拍爛了，所以在這個題材裡，已經沒有什麼新套路可言了，甭管哪個大師來創新，那都是新瓶裝舊酒，換湯不換藥，而在這種情況下，蓋爾-赫德用傳統的戰爭片視角抒寫未來戰爭劇本的行為，也就很好理解了。

畢竟，在這個領域裡，所有人都陷入了靈感枯竭的狀態。

更別說，未來戰爭這種架空題材，本就不好幻想。

沒辦法，誰讓戰爭片的賣點，其實是立場和精神呢？

甭管是南北戰爭，還是第一、二次世界大戰，甭管是越南戰爭，還是之後的各項行動，以這些題材為藍本的電影之所以會大火，那講的就是一個感同身受。

就拿斯坦利-庫布里克的《光榮之路》來說好了，看過這部電影的人都知道，這是一部用法國人自己的視角講述法國人為什麼會在戰爭中被人打得落花流水的電影。

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