好萊塢的每一個導演都有自己的特點，詹姆斯-卡梅隆也是一樣，但和其他所有同行都不一樣的是，這個暴君的真正特色，是把電影中的商業，運用到極致。

阿諾德-施瓦辛格的口語實在是太爛了，那他就不讓對方說話。

西爾維斯特-史泰龍要比阿諾德-施瓦辛格還酷，那就讓他進入無腦突突突的模式。

薛歌妮-韋弗擔心《異形》續集和自己現實中的形象不符，那就在打怪升級中強調母愛。

那些吹捧詹姆斯-卡梅隆的傢伙口口聲聲的表示，詹姆斯-卡梅隆是世界上最會把演員、角色、故事三者結合一體的導演，但——就連他自己都承認，他只是按照演員的現實原型寫本子罷了，所謂的完美結合，只是讓演員避開不適合自己的領域，做自己。

正因如此，他才搞了一個羅蘭-艾倫就是彼得-帕克的電影劇本。

而現在嘛，他又按照羅蘭的現實經歷，將他不曾向外界展現的壞，呈現在銀幕之上。

現實當中羅蘭的光輝人設吃的都是家長的基本盤？

為了不丟掉這部分粉絲群，他沒辦法去幹一些年輕人非常欣賞的事情？

那沒關係嘛……讓電影映照現實嘛！去騙那些小年輕嘛！

實際上，《泰坦尼克號》的宣發計劃是在粗剪之後臨時安排的，但在拍攝之前，經驗豐富的卡車司機就已經發現了羅蘭身上的問題，但這種問題對於他而言，其實很好解決。

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