一直以來，羅蘭都明白一個道理。

資訊的好壞，是不可控的，但釋出資訊的人，是可控的。

很多看電影追劇的傢伙時常會驚呼，好萊塢的尺度太特碼的大了吧！奈飛公司為了搶佔市場，竟然拍出《紙牌屋》這樣的劇集博人眼球，難道不怕被人報復嗎？

他們當然不怕，因為他們也有自己的立場。

《紙牌屋》的首席編劇鮑爾-威利蒙，曾經做過查爾斯-舒默、霍華德-迪恩和hillary-的助理，他比誰都清楚，誰能黑，誰不能黑。

所謂的黑暗，所謂的大尺度，不過是已經曝光，無足輕重，可以給大眾看的東西！

而那些不能給大眾看的，又或者說即便曝光了也必須降低影響的東西，觀影的人次和宣傳力度，就會呈直線下降，就比如說——《黑水》。

和馬丁-斯科塞斯的《愛爾蘭人》、薩姆-門德斯的《1917》相比，《黑水》才是最倒黴的那一個好麼？如果非要說現實和諷刺，它不比《寄生蟲》更能震撼人心？

可它就是沒火，所有的訊息都被壓下去了，甚至連半個無足輕重的獎項和提名都沒有拿到，更諷刺的是，《黑水》出品方同一年出品的《美國工廠》，拿到了奧斯卡最佳紀錄長片。

最諷刺的是什麼？

是《黑水》出品公司兩年前出品的《華盛頓郵報》！

它至少拿了奧斯卡最佳影片和影后提名，並且讓人感慨，那個同一年搗鼓出《辛德勒的名單》和《侏羅紀公園》的史蒂文-斯皮爾伯格時隔二十多年，仍舊寶刀未老，能同時貢獻出《華盛頓郵報》和《頭號玩家》。

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