對於羅蘭這種看電影，能拍戲，但沒寫過的傢伙而言，劇本創作其實是一件非常枯燥的事情，因為你得在構思故事的同時，腦中就呈現出相應的畫面，並且直接就標註好，這一段劇情，該用何種鏡頭拍攝，使用哪種運鏡方式呈現畫面。

不僅如此，如何控制劇本字數，保證一頁一分鐘，不讓精簡幹練的拍攝指南變成字數頗多的小說，這就更加考驗編劇的節奏功底了。

即便有一堆成功案例能給羅蘭抄襲，但他的進度也依舊提不上去。

像邁克爾-貝那樣，讓編劇一週寫出《變形金剛》劇本的驚人事蹟，羅蘭估計自己這輩子都達成不了，而和王晶那樣，當晚寫次日的趕稿行為，羅蘭也學不來。

當然了，究其根本，還是爽過了的問題。

這就和寫小說一樣，為啥絕大多數的作者都是高開低走，喜歡爛尾？

簡單啊！

整個故事已經在自己的腦中爽過無數遍了，創作激情已過，在這種情況下，後期的劇情就會變得格外難寫，而一旦遇到這種情況，爛尾不就成了‘明智’的首選嗎？

趕快結束在開新書，激情就來了啊！

正因如此，羅蘭的劇本推進速度，那簡直和蝸牛爬一般，慘不忍睹。

三天一頁紙，那都已經算快的了。

寫了幾天掉過頭重新吃書，這才是導致劇本難產的真兇。

至於為什麼不直接抄索尼版的三部曲？

oh，my god！

羅蘭其實也想抄，但他已經把劇情忘記的差不多了啊！

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