從事戲劇工作的人幾乎人人都和莎士比亞打過交道，山田芳太郎自然也不例外。早在他還是一名高校生的時候，山田芳太郎就在學校的劇社裡排演過莎士比亞的哈姆雷特。不過如果說起那些飾演過莎士比亞戲劇的人之中誰給他留下的印象最為深刻。那自當要數伊藤嘉一了，那場哈姆雷特和父親的鬼魂對話的戲，山田芳太郎直到現在都無法忘記。

再那場戲中，伊藤的表演真摯感人，在場的觀眾無不為之落淚，就連芳太郎，當時都覺得是不是伊藤的親人真的去世了，才讓他在舞臺上發揮出如此上乘的演技。那時芳太郎有生之年為數不到的幾次見識到演員成為角色的情形。

說起演員的演技流派，基本的無非是方法派，體驗派，和表現派這三種，三種方式不分高下，演員也並不只是遵從一種演技。表現派比較注重演員的表情和肢體動作，默片時代的大師卓別林和風靡世界的憨豆先生都是這一派的代表人物。

而伊藤嘉一明顯承襲的是方法派的演技。伊藤嘉一是從美國回來的歸國子女。而美國則是方法派的大本營。伊藤的演技師承於方法派這一點，山田芳太郎一點都不會覺得奇怪。事實上，方法派雖然可以讓演員更好的塑造人物，可是卻因為注重情感記憶而有可能對演員本身產生負面的影響，也正是因為這一點，單田芳太郎覺得一個人是無法長期以飾演另一個人方式來生活的，因為這樣會讓他丟掉自我意識，造成意識認知上的錯亂。

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