江斯言認真聽完彭晨的困惑，然後告訴她：“如果你把自己代入進角色裡，發現自己沒辦法理解這個人物的邏輯和觀念，那你就要想辦法再把自己從角色裡掙脫出來，然後告訴自己，你是你，她是她。你現在不是彭晨，你是宋麗芳，一個痛失孩子的母親。”

這是從“體驗派”到“方法派”的轉變。用江斯言的話來說就是，一個演員，哪怕閱歷再豐富，畢竟也是有限度的，我們不可能永遠從自我出發來達到表演的效果，因為我們總有一天，會走到自己完全不擅長的領域，會飾演一個我們完全沒有接觸過的角色，而這時候，方法派的表演方式就會起到作用。

表演沒有模式可套，但有方法可循。

換句話來說，彭晨自己做不到的事情，可是這個在劇中名叫宋麗芳的女人，能做到。

彭晨這個電話打了不到10分鐘，回去之後就順利把這條給拍過去了。當張青山出現在病房門口，彭晨看著他的眼睛，剛說了句“對不起”，眼淚就唰的一下落了下來。

後來拍完戲之後彭晨特意給江斯言發了條資訊，說：【謝謝江老師教我拍戲，感覺獲益匪淺。】

江斯言也回了她一條，說：【彭老師不用客氣，這都是我應該做的。】

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自從這天跟江斯言聊完掌握了這種“方法派”的表演模式之後，彭晨發現她拍起戲來比之前要更如魚得水了。

因為她會把自己的那套”體驗式”的表演模式和江斯言教她的“方法派”的表演模式結合在一起使用，而且這兩種表演模式結合在一起，明顯有一加一大於二的功效，反正這一個月的戲拍下來，像之前那種拍著拍著突然卡住了的情況再也沒出現過。

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