要再仔細分析的話，《涼州詞》中，還有很多值得注意的細節。

詩歌和音樂的風格以及格調都有很多相通的地方，也都是透過具體的細節來實現的。

陳晨光說《涼州詞》比較難也是基於這樣的因素，他自己也是科班出身，同樣也是華夏音樂學院的校友。

拿到秦放歌昨晚的鋼琴曲打印出來之後，就先仔細研究起來。對他來說，這樣的曲子也才更有挑戰性。當然，秦放歌完全原創的作品《出塞曲》這樣的，想要做好也不容易，但總歸是要比《涼州詞》容易的。

陳晨光甚至能結合歷來的文人志士對王翰這首涼州詞的分析，來對秦放歌的音樂做出相應的解讀。

都說要使詩作的格調能慷慨俊逸，悲壯深沉，具有迴腸蕩氣的激越感，運用頓挫手法無疑是重要手段。如果詩作本身內容充實、情感豐富，形式結構與內容也能相合，王翰《涼州詞》這樣，能催人激情、鏗鏘有力的佳作，運用頓挫手法簡直就是典範中的典範了！

大家在讀《涼州詞》的時候，首先有個鮮明感覺：此詩在音調上具有鏗鏘激越的特點——這同它音節上的特殊變化很有關係。一般七言詩歌的音節變化是每句為上三下四，即前三字一頓，後四字一頓，或者是上四下三，前四字一頓，後三字一頓，但《涼州詞》不然，它既有上四下三句式，也有上二下五句式。

詩的第一句上四下三，第二句上二下五，第三句上四下三——即如徐子能所言共六頓，而三句中頓處有變化。這種句式上的音節錯綜變化，便帶來了章法的多姿多變，產生了習慣上難以預料的藝術效果與感染力。其明快的語言韻律與跳動跌宕的音節節奏，生動表現了急促歡快的旋律與熱烈奔放的氣氛，使人讀之感到激情難抑、深情嚮往。

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