秦放歌也從其他方面，給予了他專業的意見。比如，文學大師名家們對這首佳句的各種賞析和解讀，都是可以作為創作參考意見的。

這其中的動態美，就特別值得注意。

秦放歌也是讓王靈雅關注這點，孤鶩是在“飛”的，雲霞是在“落”的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，水面上倒映著的景物被盪開後，透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫，如何用音樂，把這樣的美景描繪出來，對創作者來說，考驗可是相當大的。

然後還有其中的虛實美，碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當“秋水共長天一色”之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂“天光雲影共徘徊”，水中又有了三個層次。

而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物。這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。

這樣的幾個層次，不用秦放歌特別提醒，王靈雅也是知道的，這就該用不同的聲部來進行表現，中高低以及超低音部。四聲部的作品並不少見，但想要用好的難度也是max。

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