秦放歌的表現也沒讓大家失望，他現在駕馭這樣中國風格音樂的時候，有他自己獨特的理解不說，關鍵他演奏的時候，融入自身的情感和理解，加之他本身就是作曲家。如何完美的演繹，對音樂形象的塑造，情感的表達，氛圍的塑造，還有特別玄之又玄的意境，這可是很多演奏家們傾其一生都想追求的東西。

這建立在超強的藝術素養之上，不僅僅是音樂演奏上的那些技巧和情感，更多的還在於綜合的素養，文化底蘊也是相當重要的。

一曲鋼琴練習曲《江南》，時間不長，也就八分鐘不到的樣子，但意蘊悠悠，韻味無窮。

不同的觀眾，聽入耳中，都會有不同的感覺。

有觀眾覺得彷彿置身於朦朧的煙雨江南，於青磚綠瓦，小橋流水旁，見到溫婉如水的江南女子，她優雅古典，皓腕凝霜雪。

更有觀眾感受到了那種古代詩人筆下的江南，除了寫景，也寫了意氣風發，瀟灑無比的人，“當時年少春衫薄。騎馬倚斜樓，滿樓紅袖招。”

肖雨然聽著他的演奏，有想到“江南可採蓮，蓮葉何田田”，其中一段的音樂意象，就像極了划著小舟採蓮的江南女子。

吳泓芹比較欣賞他鋼琴曲中的遼闊大氣，裡面也不只是溫婉和纏綿，她想到的詩歌就是諸如“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”這是出自杜牧的《江南春》。

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