龍雪瑤的這第二十四首隨想曲，演奏得相當出色，她也都是全部背譜演奏的，所有曲譜，變奏，都深深的印在她腦海裡，即便沒有，憑藉長久練習的肌肉記憶，基本就能做到全程無錯音。

當然，秦放歌對她寄予厚望，要求也不僅僅於此，更強調讓她多思考，對細節的考究也是其中的重要環節，從理解作曲家的意圖出發去演奏，這也是演奏家們的終極目標。

儘管一首藝術作品創作出來之後，就已經脫離了作曲家的掌控，成為獨立存在的生命。但音樂作品的靈魂，仍舊是作曲家的，或許一時會被曲意誤解，也被各種不同的演繹，但時間會證明一切，觀眾也會用他們自己的耳朵和心靈進行評判。

就像這首帕格尼尼的第二十四首隨想曲，音樂會上的常客，各種小提琴演奏家也會對它進行各種程度的改編。有像海菲茲這樣的大神，也有李傳韻這樣的後起之秀，不過李傳韻的改編就真的很辣眼睛，反正原本的他是聽不下去的，改動太大也太沒音樂性。這其實也是很多演奏家在進行改編的時候，常犯的錯誤，光衝著炫技去了，完全不顧炫技曲，其實都有音樂邏輯自洽的音樂結構內涵等一系列東西在裡面的。

龍雪瑤的演奏自然是比不得海菲茲的，那也是幾百年才出一位的天才，但她的演奏也可圈可點，待得她演奏完畢，秦放歌能找出一籮筐讚美的話來誇她。他也確實這樣做了，臉上帶著驚喜和高興的笑容誇她，“雪瑤這段時間又進步了不少，還有點出乎我的預料，肯定沒少練對不對，尤其是音樂性的提高最讓我開心……”

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