但不管是王樹祥還是佟明浩溫駿，都沒有就此停下來，他們的目光甚至看得更遠。佟明浩都直言不諱的，“我覺得秦放歌的出現，是打破西方壟斷古典音樂的關鍵。不管是創作還是演奏，現在世界上的作曲家演奏家歌唱家，沒有一個能和秦放歌相提並論的。但要大家接受這個現實，尤其是那些高傲的老外接受，難度還真是不小。可憐的自尊心，不光我們有，他們也都差不多。”

王樹祥點頭表示同意，還講了他們愛樂樂團去美洲，歐洲巡演時候的一些故事，“他們的優越感是發自骨子裡的，歐洲瞧不起美洲，認為他們歷史文化太短，就知道用錢砸人，談不上什麼音樂藝術。只是現在，人往高處走，歐洲的樂團資金跟不上的話，也沒辦法留住特別優秀的樂手以及指揮。我們中國的交響樂團，他們更沒看在眼裡，亞洲就日本的稍微好點，但也就比我們地位稍高。這個社會，終究還是要看實力的。”

溫駿的經歷更好的明瞭這一現象，他從小就被譽為小提琴神童，參加各種國內外比賽拿獎無數，十幾歲就去國外闖蕩。這也是必經之路，但想要成為小提琴家獨奏家並不容易，除了有天賦肯下苦功夫練習外，人脈機會也都是相當重要的。而且就他所知，所有成名之前的演奏家們，沒有一個是吊兒郎當不好好練習就能練出來的。

秦放歌算是特例，他小提琴才多久？溫駿龍雪瑤她們這些練小提琴童子功的人，在他這年紀的時候，累積的練習時間，都遠遠超過了一萬個小時。之所以提一萬小時，是有人透過研究分析得出結論，也就是著名的“一萬小時天才理論”。

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