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這首曲子之後,吳泓芹還想要聽秦放歌彈更多的曲子,歌德的,斯特朗的,巴頓的她都聽過,她就嘗試著問秦放歌,“要不要彈一首克利斯朵夫的曲子,是這樣的,我以後在柯蒂斯音樂學院,肯定會遇到彈克利斯朵夫作品的鋼琴家,跟他們交流起來,也好有點語言,不至於完全沒話說。”
吳泓芹這一說,連鄧紅梅都表現出特別期待的樣子,“我倒是認識幾個專門彈克利斯朵夫作品的鋼琴家,他們都專注於克利斯朵夫的作品,其他作曲家的作品倒是很少研究。普通的鋼琴家,演奏克利斯朵夫的作品,也就那麼寥寥無幾的幾首作品,真正能表現他精髓的作品,卻是很少有人夠膽在音樂上演奏。”
秦放歌知道,鋼琴演奏家也是要顧及臉面的,要實在不會還強行要在音樂會上演奏的話,除了丟臉,就沒別的了,想洗地都很難。
這個世界的克利斯朵夫,就像另外一個世界的貝多芬一樣,一生都在抗爭,與命運做鬥爭。
貝多芬被尊稱為樂聖,三十二首奏鳴曲,更是被譽為“新約全書”,古典音樂中的經典之作。平常大家彈得最多的,也就是數得出來的幾首,《悲愴奏鳴曲》,《月光奏鳴曲》,還有秦放歌之前抄的《致愛麗絲》,被他改名為《少女》的鋼琴小品曲。
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