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這首曲子之後，吳泓芹還想要聽秦放歌彈更多的曲子，歌德的，斯特朗的，巴頓的她都聽過，她就嘗試著問秦放歌，“要不要彈一首克利斯朵夫的曲子，是這樣的，我以後在柯蒂斯音樂學院，肯定會遇到彈克利斯朵夫作品的鋼琴家，跟他們交流起來，也好有點語言，不至於完全沒話說。”

吳泓芹這一說，連鄧紅梅都表現出特別期待的樣子，“我倒是認識幾個專門彈克利斯朵夫作品的鋼琴家，他們都專注於克利斯朵夫的作品，其他作曲家的作品倒是很少研究。普通的鋼琴家，演奏克利斯朵夫的作品，也就那麼寥寥無幾的幾首作品，真正能表現他精髓的作品，卻是很少有人夠膽在音樂上演奏。”

秦放歌知道，鋼琴演奏家也是要顧及臉面的，要實在不會還強行要在音樂會上演奏的話，除了丟臉，就沒別的了，想洗地都很難。

這個世界的克利斯朵夫，就像另外一個世界的貝多芬一樣，一生都在抗爭，與命運做鬥爭。

貝多芬被尊稱為樂聖，三十二首奏鳴曲，更是被譽為“新約全書”，古典音樂中的經典之作。平常大家彈得最多的，也就是數得出來的幾首，《悲愴奏鳴曲》，《月光奏鳴曲》，還有秦放歌之前抄的《致愛麗絲》，被他改名為《少女》的鋼琴小品曲。

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