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對現在的秦放歌來說，學起數學來，也能體會到其中的美，對他來說，算是相當大的進步了，遠比考試那點分數重要得多。

秦放歌對此會有興趣，也是因為音樂中運用的數學規則其實也很多。隨著他越發深入地研究巴赫的音樂，秦放歌越能感受到其中數學的美，要說巴赫也真是個神人，反正秦放歌在仔細分析過他的作品後，覺得過去的自己簡直弱爆了。

尤其讓他驚歎叫絕的是，是巴赫作品廣泛運用的對位法，甚至可以比喻成“音樂魔方”。音與音之間的組合，像魔方，可縱橫旋轉出各種搭配。類似紙牌遊戲，54張牌，四種花色，按照數學的排列組合計算。那麼音樂的12個音，數十種節奏，排出來的組合幾乎是無窮盡。

巴赫的一千多首作品，窮盡了對位法的組合，寫出了豐美而情感豐富的復調音樂。對位原理脫胎於音程的和諧原理，運用它的卻是巴赫那相當豐富的想象力。巴赫敏銳的聽覺，讓各種音程展現了光譜般繽紛的秩序，契合了數學理論，而繽紛的音程都是為了編織波斯地毯般精湛而沉靜的圖案。除了音點的合作之外，還有節奏的錯位、調性的遊離、節拍韻律的換位……各種手法，撲朔迷離，信手拈來。

在賦格時候，這種表現更為突出，聲部間迴轉、分離、穿插、偶遇、對稱、並流，每一細節都靜穩妥帖，每一褶皺與鏤痕都纖毫畢現、筆鋒歷歷。

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