上半年,日本政府要從私人手中購買釣魚島,將其“國有化”,8月15日,香港7名保釣人士登陸島嶼宣示主權,被日方扣押,中日關係再至冰點,9月15日,中國出現中日邦交正常化的40年以來,最大規模反日示威。
10月,莫言“擊敗”村上春樹,獲得諾貝爾文學獎。
11月,中國換了領導班子。
還是這一年,“渾水”狙擊中國企業,東方紙業等紛紛中招。張一鳴推出“今日頭條”,程維推出“滴滴打車”。
中國電影票房首次突破100億,某部喜劇票房竟然超過10億。2003年,中國電影的總票房每年上漲30%左右,2009、2010、2011更是達到了50%。
對電影及獨立電影,2012年都是轉折性的。
膠片失去往日輝煌,它的衰敗猛如迅雷。導演轉為數字拍攝,而2012年是分水嶺。膠片業務一落到地,在短短的一段時間,全國上下的電影院不再接受膠片電影了,膠片電影要轉數字才能播放。上海電影技術廠曾在2003年到2011年,八條生產線全部開放,百名工人同時操作,僅四年後,2016年,它作為中國最後一條膠片電影的生產線,正式關閉,《長江圖》是“中國最後一部膠片電影”,而同一時間,好萊塢的大工作室仍會生產膠片電影。
對於這個發展趨勢謝蘭生是不適應的。他總覺得,數字有數字的好處,膠片有膠片的好處。數字拍攝畫質更高,學生也能拍攝出來非常清晰的電影,同時,它對“演技”的要求是大大大大地降低了。演員可以拍攝N次,後期製作也如魔法。它的放映同樣簡單,打個比方,IMAX膠片的片盤直徑是一米八,膠片、片盤有800斤重。放映時,四個片盤同時動作。放映員要學習一月放映才能確保成功。
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