而且還是得到了在這個領域最權威的專家承認。

說起來，他本來也並不知道自己叫“獨立電影人”，是王先進這個教授告訴他的這個名詞。王先進說，在美國的本世紀中，八大公司壟斷好萊塢並形成了嚴格套路，一切瞄準受眾市場，以期獲得最大利潤，於是一批電影人就自籌資金自己攝製，擺脫了“八大”的控制，拍出許多與商業片截然不同的電影來，被稱為“獨立電影人”，而謝蘭生這中國的“獨立電影人”又有著更多意味。

謝蘭生也不大知道百年後的電影史會如何書寫他這種人——最早的獨立電影人。

是熱血？還是莽撞？是正面的，還是負面的？

其實最早，謝蘭生就只是想拍他喜歡的內容而已，和寫小說一樣，製片廠要論資排輩，“破窗而入”的學長們與原先那批老導演們一起壟斷電影廠標，加上審查無比嚴格，他等不了了。然而，仔細想想，不拿指標，跳出限制，總有人要做這件事，去挑戰現今的標準，去推進現狀的改革，最終達到一個平衡。

縱觀世界，各個國家都經歷過這樣一段特殊時期，即，審查制度與從業者的對立及相互妥協。制度的每次改變都需要天時地利人和，謝蘭生曾看過一本以好萊塢為例探討電影審查的書籍，說，1915年《一個國家的誕生》讓資本看到巨大利潤，不再滿足於在寬鬆的幾個州單獨上映，於是要求徹改審查制度，而“海斯辦公室”這樣的電影人行業協會則開始承擔“自我審查”“自我管理”的工作，同時也承擔了與各政府解釋溝通的工作，越來越有話語權。後來，到了1948年，派拉蒙案打破壟斷，舊好萊塢土崩瓦解，新體制的核心不再是製片，而是發行，漸漸地，因為發行公司可對不同內容區別發行，有的公映，有的播放，有的制碟，政府變得沒有必要對製片口嚴格控制，於是，終於，1968年，電影分級正式取代電影審查這個制度，由委員會監督實施。當然，1953年《奇蹟》勝訴也是一座里程碑，雖然那時導演訴訟只是為了收回成本。

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