對於竹雕,他也是跟人交遊後才接觸的，雖然接觸的時間尚短,可他好歹也算是見識過不少文人親自雕刻竹木的,根雕、浮雕、透雕以及留青雕,他都有所瞭解。可宋玉延送給他的臂擱,並不太符合以上所說的雕刻技法。

他覺得這臂擱倒是有點像留青雕,可是他所接觸過的留青雕，一般是隻留下刻有圖案的那層青皮，若想具體展現該圖案，也只是在圖案上採取陰刻的辦法,劃出線條來。

而眼前的臂擱呢？

上面也是隻留下了一支梅花範圍的青皮，可是真正令他眼前一亮的是，這支梅花雕刻得玲瓏有致,它沒有用陰刻的線條來展現枝節的堅硬、梅花的花瓣,反而是利用青皮的厚度來表現梅花的層次關係……

若說青皮的厚度是三分,那麼宋玉延在雕刻枝節時，有些地方留了三分,一些地方留兩分,還有些地方只留一分。而這三分關係中，也不是突然變化的，而是層層遞進，讓這支梅花一下子形象了起來、靈活了起來！

上面的竹刺也已經被磨掉,他忍不住拿在手裡摩挲，仔細地感受臂擱上的紋路。

這若是一幅畫，倒還不至於讓他產生如此情緒，因為在他看來，這“畫”的功夫還是可以再精進一下的。

可是這臂擱的精緻以及層次關係，足以遮蓋畫工的不足！

而且他聽聞宋玉延從未學習過書畫，可要想刻出這樣的作品，那必定得有不淺的繪畫功底才行。所以在他的心裡，宋玉延必然是在族人所不知道的地方，一直默默地努力學習繪畫。

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