季銘振奮了一下精神，這一課他其實也是剛上過，之前唱《西貢小姐》，錦鯉的神奇效果針對性很強，他唱《西貢小姐》的水平，大概得比《藥神之歌》高不老少——這種針對性的提升，必然包括一些基礎技巧和基礎天賦的提升，比如怎麼發聲，怎麼掌握一些曲子裡的轉音，不過一旦換一首歌，那效果就得看季銘舉一反三的能力了。

顯然，聲樂這種東西，並不是可以簡單複製的，這也是為什麼季銘要花費這麼多時間來進行聲樂培訓的原因，包括舞臺表演也是一樣的，從《雷雨》的周衝，到《末代皇帝》的溥儀，這個時間裡，也是季銘不斷消化，不斷學習的過程，他的整體表演實力的提升，始終還是來自一次一次地舞臺實踐。

鄒教授講的這種高音發聲技巧，之前季銘也是不知道的，中戲的聲樂課，可能音樂劇專業的會有類似的課程，可是話劇影視表演就完全沒有觸及到這個層次了。

所以聽到鄒教授開始講這個知識點，季銘豎起了耳朵。

“感受一下這兩扇排骨。”鄒教授手掌比了比陳凡同學的兩邊：“開啟它們，不要壓迫，哪裡有壓迫，哪裡就有反抗，它一反抗，你這個氣還能流暢嗎？還能到一個很高的地方去麼？不可能的，就特別逼仄，特別勉強，這都是必然的。開啟它，然後這個橫膈膜就鬆弛了，一鬆弛一下，胸腔和腹腔的氣就可以有一個共振，那個時候，你就發現，哎，高音沒那麼辛苦，也沒那麼尖銳，一股小家子氣。”

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