等唐正山把《平安帖》收起來，交到肖半夏的手中，秦華禮催促道：“趕緊把你準備的那幅畫也拿出來吧，大家都等著開開眼呢。”

“不要著急，我現在就給大家開啟。”

唐正山把一個頗有古意的卷軸拿出來，在桌子上慢慢開啟。

這幅畫剛剛展開過半，肖遙就說道：“竟然是王蒙的《稚川移居圖》！這份禮物太貴重了，唐總真是有心了。”

肖遙雖然沒有見過《稚川移居圖》的原畫，但作為一名頂尖兒鑑定家，他對於王蒙能夠流傳到後世的這幅名畫自然並不陌生。

僅僅看到這幅畫上方密密麻麻的鈐印和題跋，就足已經讓他辨認出這是哪一幅古代名畫了。

《稚川移居圖》雖然不是王蒙登峰造極的代表作，但卻也是他深具個人藝術特色的成熟之作。

“元四家”之一的王蒙，自小得其外祖趙孟頫言傳身教，又得以飽覽趙氏所藏前代名跡，故其畫藝高超，迥出時流，為時人交口稱譽，青年之時便已經譽滿天下。

以東晉葛洪移居羅浮山煉丹故事為題材的《稚川移居圖》，王蒙曾創作過兩張。一張藏於京都故宮，另一張就是眼前這一幅畫了。

現藏京都故宮的一張尺幅略大，設色也比較濃重，為王蒙早年作品。眼前這一幅畫《稚川移居圖》是王蒙晚年所作精品，在藝術水準上超過故宮藏件。

王蒙在繪畫藝術上的成就備受歷代名家的推崇。

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