李秋生在一本典籍中看到，說墨劍圖這樣的法器，因為是木屬性的，裡面的無形劍氣應該都是依附在木之精氣之上的，而木之精氣不足，會導致劍光不穩。

只發出一道劍光的時候，木之精氣還夠用，但是三道劍光匯聚在一起，木之精氣就不足了。

所以劍光不穩造成了總體的威力不足。

這是李秋生吸取了典籍上的觀點後自己推測的，不過李秋生認為應該沒錯。

有了這個判斷，那麼如何改造墨劍圖的辦法也就呼之欲出，也就是用適合的木之精氣補充到墨劍圖。

但是用什麼來補充，這個可不是簡單的問題。

這片玉簡中並沒有給出什麼答案。

但是關於木之精氣問題，李秋生已經在浩如煙海典籍中搜尋了很久，於此的記述也找到了多處，經過大膽的對比分析，李秋生大概圈定了三四種木系靈物，分別是榕心水、蓮之氣還有一些大年份的草藥塊莖。

這些東西無一不是長時間生長的木系靈物，雖然可能等階不高，但都是有成年累月累計的木之精氣，靈氣先放在一邊，但是木之精氣卻經過了歲月的千錘百煉，是木之精氣中難得的純粹溫潤的存在，估計可以一試。

鑽研木之精氣，還有一個額外的效果，那就是關於墨劍圖。

越是使用，李秋生越覺得墨劍圖是一件不錯的法器。

攻擊犀利，而且可以預先把法力儲存在裡面，鬥法中等於增加了一個靈動九層好手的全部法力。

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