編劇很重要。

之於電視劇，編劇和劇本，堪稱靈魂，之於電影，似乎沒那麼重要了，大家都說，導演才是一部電影的靈魂。所以很多導演都更願意、也更向往能去拍電影，會覺得電視劇導演LOW，電影導演才高大上。

劇本，編劇，只是電影的一部分，甚至對於很多大導演來說，劇本乾脆就可有可無，因為大家公認，電影是聲光電的綜合藝術，而並非像電視劇那樣，是單純的就講一段故事——但其實呢，窮究全球數十年電影歷史，尤其是近二三十年的電影發展史，就會發現，劇本之於電影，也同樣重要。

尤其是對於一部商業電影來說，劇本，更是無比的重要。

細觀影史，但凡是大賣的商業電影，無論中外，要麼是導演本身就特別擅長講故事，要麼導演乾脆就是編劇出身的，要麼就是導演是個非常尊重編劇的人。

概莫能外。

在另外那個時空，香港電影的輝煌十年時期，那些賣座的大導演們，幾乎每一個都是資深編劇，王晶、徐克、吳宇森，等等。

斯皮爾伯格特別擅長講故事、拍故事，詹姆斯·卡梅隆是個絕對頂級的故事大師，邁克爾·貝的故事雖然講得漏洞百出，由此博得了“爆炸貝”的雅號，但其實，他特別清楚觀眾愛看什麼，而且故事節奏把握的相當好，再到牛叉的諾蘭兄弟，等等等等。

把視線放到國內，國師早期那些被眾口一詞稱讚的片子，大多是改編自原著，而且即便是改編自原著，也必須由專業編劇來操刀，不能導演說怎麼拍就怎麼拍——道理很簡單，那時候沒有商業電影公司，你想拍片子，得走各地電影廠的流程，電影廠裡都養著編劇呢，你要是不用編劇，不等於搶人家工作、砸人家飯碗嗎？這是體制所不允許的。

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