在李謙曾經經過的那個時空的八九十年代，文學青年、文藝青年這樣的稱呼，在很長一段時間內，都是一箇中性詞，並無絲毫貶義。

海子，在那個年代，乃至在2000年之後的文學青年們心中，都有著相當重要的位置，因為他的那些出色的作品，也因為他的非正常的死亡。

在前世，李謙所身處的半地下和地下音樂圈裡，以海子的詩歌作為歌詞直接譜曲的作品，簡直如過江之鯉，數不勝數。

李謙這個鐵桿的海子粉絲，當然不會例外。

前一世做音樂的二十年，他至少為海子的七八十首作品譜過曲——一度，這是讓他自己非常驕傲、非常自豪的一件事。

當然，不管是李謙也好，別人也罷，就李謙此前所知，那些以海子的作品為歌詞而寫的歌，大多不被唱片公司所看好，因此，投稿很多，卻大多石沉大海。最終，它們還是隻能留存於玩音樂的小圈子裡。

簡單說，海子的詩歌之於音樂的關係，算是地下音樂和半地下音樂圈的寵兒，卻絕非唱片公司和商業音樂、流行音樂的寵兒。

因為在海子死後，當海子的詩越來越被重視的時候，事實上，那已經不再是一個人們熱愛詩歌的時代了。

經濟大潮滾滾向前，商業淹沒一切。

包括詩歌。

但詩歌是不會死，也不可能死的。

詩歌，詩性的語句，詩意的靈魂與追求，是深深埋藏在中華民族骨子裡的東西——中國可是一個有著四千年、甚至有可能長達五千年詩歌文化的國度！

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